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黄山画派

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发表于 2014-6-6 17:46:32 | 显示全部楼层 |阅读模式
黄山,雄伟秀丽,如诗似画,是祖国的一处风景胜地,也是一座艺术宝库。每当人们提起中国的山水画,就会油然想起黄山,称道它是中国山水画的摇篮。黄山享有如此盛誉,功在明末清初创建的黄山画派的艺术大师们。这些艺术大师开拓了这块艺术瑰宝,在当时“舟车闭塞”的原始山林中,把“天造的画境”绘成纸上丹青,传播民间,对当时的画坛和后来的山水画都产生了积极而深刻的影响。
十七世纪下半叶,中国社会发生了改朝换代的激烈斗争。
这一时期的绘画艺术也强烈地表现出时代的革新精神。讲究抒写性灵,提倡气韵超逸,具有鲜明的特征。
黄山画派的诞生,得力于一批明末遗民的大力开拓。他们“不求闻达,一室之外,山水而已”(查土标语)。他们对复国完全绝望,对功名已渐淡薄,对世态更加冷漠。自甘寂寞,隐于书画。他们以绘画抒愤解忧,寻求的是清幽的山水环境,追求的是世外桃源。他们希望超脱世俗的羁绊,自如发挥自己的艺术才能。高山奇峰,林泉高致,便成了他们心目中最理想的处所。他们借黄山傲世的奇松,峥嵘的怪石,缥渺潇洒的云海,奔流不息的山泉,以及拔地擎天的奇峰,抒发个人的胸怀。他们师法自然,一洗当时“临古”、“仿古”的流弊,冲破了“四王”(王时敏、王鉴、王晕、王原祁)称霸画坛的局面,重新摆正了绘画艺术的源、流关系,逐步形成了黄山画派。它与新安画派的区别,在于“新安”是指一批徽州画家互为影响所形成的一个画派,“黄山”是指由黄山的外形和内容所决定,经过笔墨锻炼,抽象出的山水画类型。
黄山画派的大师们从黄山山水中不断吸取养份,丰富自己的艺术创作。他们以凝重简练的笔墨、明快秀丽的构图和清高悲壮的风格、深沉宏达的旨意,在画坛独树一帜。
被后人称为黄山画派“三巨子”的石涛、梅瞿山、渐江,是黄山画派最著名的奠基人。他们不受古法束缚,在写出黄山胜景的同时,不断求新,不断探索。虽同属一个流派,却都有鲜明的个性和艺术风格。“石涛得黄山之灵,梅瞿山得黄山之影,渐江得黄山之质”(贺天健语)。他们在中国画坛上作出了不可磨灭的贡献。
和石涛、渐江并称为“三高僧”的石溪,虽是“金陵画派”的代表人物,却也在1658年至1659年间,游历黄山一年多,对黄海的松云变幻,有深刻的观察体验。他也给后世留下了不少精彩的黄山画卷。
清代画家雪庄和尚,在黄山炼丹峰东面的巨壑中结茅为庵,取名“皮蓬”,常年隐居于此,专心研习书画,直到老死。他以写黄山真景和黄山奇花异草而著名。跟雪庄和尚学画的廪峰和尚,以写黄山景色著称,自成一家。
这一时期以黄山为创作对象的不乏其人,如郑雪、吴廷羽、陈渭、丁云鹏、汪之瑞、萧云从、查士标等,皆有黄山佳作传世,在画坛都颇有影响。
近代画家黄宾虹,是黄山画派的又一位艺术大家。他把黄山画推到了一个新的高度。 
黄宾虹从小随父学画,少年时开始临摹董其昌、石涛、渐江、查士标的作品,并远追倪、黄。十九岁首游黄山就被山中胜景深深吸引。黄山给了他艺术灵感,也给了他终身的艺术志向。他一生曾九上黄山,自称“黄山山中人”。他继承了黄山画派师法自然的传统,同时又博采众长,融会中西。他的作品功力独到,既擅长于用笔,又擅长于用墨。晚年风格从淡恬清雅变为浑厚凝重,达到了物我两忘、随意自如的境界。他一生辛勤而不知疲倦地描绘黄山和新安山水,给后人留下了成千上万幅艺术作品。他还十分重视黄山画派的研究,亲手编辑了《黄山画家源流考》一书。无论是在绘画艺术上,还是在学术研究的成果上,黄宾虹都进一步丰富和发展了黄山画派,是近代黄山画派中功绩卓著的画家。
与黄宾虹同乡的汪采白,是民国时期的一位山水画家。他对黄山画派亦深有研究。他常常深入黄山写生,擅长于画黄山的青绿山水,格调清新明快,有《黄海卧游集》画册,颇具观代山水画的特点。他的黄山作品,曾在巴黎国际艺展会获一等奖。
世界著名的中国画大师张大千曾数上黄山,记下了不少黄山景观,出版了《张大千黄山画册》。他对黄山留有深刻的印象,刻有“黄海归来”、“二到黄山绝顶人”等印章。
黄山哺育了各个时代的许多艺术家,艺术家们又赋予黄山以艺术的生命!
当今,现代山水画家对黄山更怀有深厚的感情。每年都有许多山水画家来到这里,绘出一幅幅绚丽多彩的黄山画卷,不断为黄山画派增添新的光彩!

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